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构图,又称经营位置,在中国传统绘画中称作“布局”或“章法”,构图方式 是一幅作品思想美与形式美的统一,构图方式是否得当是一幅作品成败的关键,故 构图分析在作品创作与审美欣赏中有着较为重要位置。北方地区传统砖雕装饰艺术的构图方式因北方大气厚重的文化特点而整体呈现出一种气势磅礴、大气整体的构图特征,而且有时还会因势创新。北方砖雕注重构图,其构图形式灵活多变,饱满而均衡,较为偏爱几何形图框,注重砖雕雕刻技法 与中国传统绘画的构图方式与形式法则的结合,在处理主次关系、经营位置以及动植物搭配上注重呼应与节奏的体现,以使画面布局层次分明、疏密得当、错落有致。 大体上讲,北方地区传统砖雕装饰艺术的构图类型主要包括以下几种:
(一)方形构图
这种构图形式在北方地区较为多见,一般为人物题材的砖雕构图,虽然形式简单,但整个画面主题突出,主次分明。例如“礼贤下士图"、“三星高照图”,为了求得画面平衡构成的自由,在画面的结构上运用了等形分割与等量分割的方式,使得人物的塑造更具有表现力,而事实上,这种在面积和范围内将物象作形象形态的分割,正是符合了塑造人物形象与分割定律在形式上的完美统一。图中虽然人物大小比例基本相同,人物形象横占整个画面,但 聪明的匠人借人物形态之间的相互关照,稍作起伏变化,使得画面的情态变化的到 最大程度的释放。
(二)长方形构图
北方地区的砖雕长方形构图形式的使用非常之多,经常被用于神话故事、民间传说、祥禽瑞兽、山水风景等的构图组合方式上,这类构图往往会根据作品题材内容、砖的尺寸大小的不同而产生不同的视觉效果。其中,在人物、动物类题材的砖雕图案中,主体物占据整幅画面,但画面并没有因此而显得杂乱拥挤,而是使整个画面灵动且富于张力,从而产生很大的视觉冲击 力。在植物花卉题材的砖雕图案中,花叶主次分明,主题突出,疏密有致,高度概 括地表现了花精神境界,符合主题所表达的思想要求。并且尤为注重画面的空白处理,以便给欣赏者留有无限想象的空间,并使得画面中的“空白”得到无限地深化 与扩展。另外,在缠枝花卉题材的砖雕图案中,表现内容比较繁杂,植物的花头与花叶呈波浪形缠绕展开在一幅画面之中,富有连续流动之感,使整幅画面灵动而富有趣味,装饰性很强。缠枝花卉砖雕题材的长方形构图形式基本上沿用了唐代以来的碑额卷草图案的构图形式,其常见的图形主要有缠枝牡丹、缠枝葡萄等。此外,常常使用长方形构图的有“博古通今”、“文房四宝"、“琴棋书画”、“暗八仙”、“鼎盘盛果”等砖雕图案,这些纹饰在构图形式上由一个共同点就是常将所有表现的图案置于整块长方形砖的中央,再加 雕一条飘逸的丝带缠绕于物品问旨在填补画面四角的空白,以使得整个画面充实而 不繁杂,生动而富于变化。
(四)圆形构图
圆形构图又称团块构图,这种构图方式常被用于装饰影壁的壁心部分,圆形构图将景物安排在画面的中央,视觉中心正是圆心。圆形构图给人以充实、饱满的感觉,减少画面蓬松感,增添画面亲切感。如,山西灵石王家大院中立于凝瑞居对面的影壁砖雕“五福捧寿”,寓意为多福多寿,艺人将画面形象以 团块状构图组合在一个规整的圆形框架内,整个画面为同心圆的构图方式,圆心是一个圆形“寿”的纹样,五只蝙蝠围绕着中心团寿图案飞舞,外围图框是有璀字纹组成的“富贵不断头”的外圆,蝙蝠个体呈现向四周放射发散的构图方式,个体形 态略有微差的五只蝙蝠在秩序中寻求变化,使画面既显生动变化又尽显秩序美感。 这种同心圆式构图又称向心式构图,其中又包含了放射式的构图方式,使人易于将注意力集中到中心,而后又有扩散、舒展、开阔的视觉效应。此外,还有很多圆形构图样式的砖雕作品,比如常见的“狮子滚绣球”、“二龙戏珠”、“麒麟望日”、“八卦图”等,这些图案周边皆有一个十分规整的圆框,构图饱满,主体形象生动且富于变化,形式既有节奏又不失韵律
(四)三角形构图
这种构图方式常用砖雕作品四周的岔角处或受作品画框形式影响的图形构图,三角形构图具有使画面安定、均衡、灵活等特点,往往视觉中心是三角形的中心位置,比如常见的滴水砖雕、岔角砖雕等的图形 就经常采用三角形构图。
总之,北方地区传统砖雕的构图形式灵活,且丰富多变,除了较为常见的方形构图、长方形构图、圆形构图以及三角形构图,还有菱形构图、栅栏形、十字形等构图形式,但无论是那种形式的构图,其共同点就是构图饱满,布局合理,杂而不乱,颇有情志。画面内容无论是人物、动物还是植物花卉,都被聪明的艺术大师们 像绘画构图一样将它们灵活搭配、巧妙组合在一幅画面之中,总体构图形式准确地照应着所要装饰的内容,使整个画面生动灵气。独具匠心的构图形式既美化了局部,又增强了整体效果,使得砖雕艺术散发中出一股超乎寻常的形式美感。
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