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北方地区传统砖雕装饰艺术的个案分析
(一)北京砖雕
北京砖雕历史悠久,北京曾是六朝古都,其政治、经济、文化等各方面的发达程度远高于其他地区,而诞生于北京的砖雕艺术必然融入了浓厚的古都文化的特点。 由于北京是明清两代王朝的都城,一度有着非常森严的封建宗法等级制度,建筑等级限制也十分严格,故造就出一种高度成熟、严密的官式住宅规范,而依附于建筑 而存在的砖雕装饰艺术也遵循着严格的等级规定,所以北京砖雕在雕饰风格上总体 带有鲜明的官式特征,形成了一种具有皇家官式风格特征的京派砖雕,位于中国砖雕艺术“四大名旦”(京雕、徽雕、苏雕、晋雕)之首。北京砖雕装饰题材多以花 卉为主,人物、动物类题材相对较少,表现主题多以福、寿、多子、富贵等吉祥愿 望居多,并广泛施用于建筑的门楣、檐下、墀头、屋脊、栏杆、山墙、花窗及影壁 等处,风格恢宏大气、浑厚、庄重,构图严谨饱满,雕刻精致,颇有皇家气派。
(二)天津砖雕
天津砖雕独具特色,是我国北方地区砖雕艺术的重要代表,带有浓郁的地方特色。天津紧临北京,其砖雕装饰风格深受北京砖雕风格的影响,但天津曾作为清代 的重要商埠,经济富足,市场需求强盛,有力地刺激了砖雕艺术的不断发展,所以说天津较为独特的环境蕴含着它独有的地域文化,为天津砖雕的形成和发展增添了 特有的光彩。天津砖雕素以庄重大方、精致美观的艺术风格著称,雕工精良,浮雕、 圆雕、透雕、浅刻等多种技法相融,另有自己独特的“贴砖”技法,使画面层次分明,空间感更加深远。砖雕题材有人物故事、祥禽瑞兽、仙花枝草等,雕刻精致繁 复,主要施于建筑的门楼(如图3.13所示)、墀头、屋脊、照壁、山墙等处。
(三)山西砖雕
山西砖雕艺术承载整深厚的山西文化内涵,有着悠久的历史,早在金代就已经取得非常辉煌的艺术成就。然而,山西砖雕艺术的产生与兴起和晋商的崛起有着密 切的联系,清中期以来,社会稳定,经济发达,商业空前繁荣,一时间造就了许多殷商富户,其中以晋商、徽商的实力最为雄厚。经济富裕的晋商们回到家乡竞相显 贵夸富,不惜花重金大肆建造房屋和雕刻装饰,他们把民间生活中那种象征吉祥喜 闻乐见的形象物化到砖雕创造之中,表达他们对生命价值的关注、对美好生活的企 盼、对自身社会地位的追求,而正是因为晋商们之间的比阔斗富的风气在某种程度 上大大刺激了当地砖雕行业的发展与进步。山西砖雕风格精致华美,多为福、禄、寿、喜、财等寓意吉祥的题材,最具代表性的是山西灵石的王家大院、祁县的乔家 院、渠家大院、太谷的曹家大院以及榆次的常家庄园等。
(四)临夏砖雕
临夏是甘肃砖雕的主要产地,临夏古称河州,故临夏砖雕亦称河州砖雕,是甘肃省传统民间艺术形式之一。河州砖雕早在宋、金时期就已经取得了较大的发展, 明、清时期达到成熟,到了近代又吸收了绘画、木雕、石雕、玉雕等的艺术特色及雕刻艺术手法,使得这一与建筑紧密结合的装饰艺术更加精湛。临夏位于甘肃省中 部及西南部,曾属于丝绸之路的一部分,自古以来都是多民族的聚集地,有着丰富 多彩而又独具特色的民族文化,所以临夏砖雕艺术形成了以回族为主体融合多民族传统的独特风格。临夏砖雕装饰题材广泛,但由于伊斯兰教反对偶像崇拜,在造型 艺术上禁止刻画人物和动物形象,故题材多以草木、花卉及阿拉伯文字图案等为,在雕刻技法上以精巧细腻见长,圆雕、半圆雕、浮雕、透雕等多种刀法结合运用并吸收中国绘画的“皴”法技巧,常施于寺庙和住宅的照壁、山墙、甬道、门洞等地。 临夏砖雕表现题材丰富多样,有龙、凤、虎、狮、花、鸟、鱼、虫等,艺术风格气 魄雄浑,素雅大方,画中有意,寓意深刻,现如今还留存有大量砖雕珍品,最著名 的有清真北寺内的《泰山日出图》、《五松图》、《碧波荷花图》,东公馆里的《江 山图》、 《葡萄图》、 《荷行秋色图》等砖雕佳作。
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