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墓砖
墓砖画的装饰艺术分析
1.墓道两壁及其门楼上砖画的装饰性
从砖画的放置方式看装饰性:从门楼(也叫照墙)照墙上彩绘砖画用简洁的线条勾勒出人物、动物,植物和各种静物的鲜明轮廓,用黄、白、朱红、浅绿、赭石等矿物材料颜料略施点缀,构成了鲜艳欢快的色调。以出土的嘉峪关1号墓的门楼,为墓门,顾名思义是指进入墓道的入口处,相当于墓主人身前住宅建的楼橹,由于墓主人身前都是世家豪族或为高级官吏,地位显赫,所以门楼的修筑也是模拟生前的楼橹而建,因此,这些高大的门楼,奢华的装饰和修饰都非常讲究。墓室门楼由砖画组成,分为三部分:下边墓门的拱劵部分,中间门楼的幕墙部分,和顶部与墓道的屋顶相连部分。从发掘的1号墓中为列,墓门一般都用双层条砖封堵,它的排列顺序或以人字形或以一字型摆放纵横交错有序,在墓门拱劵上端,也是有砖建门楼,门楼顶部基本上与地面平齐,以两侧砖斜砌成人字形,然后从上往下顺序依次为三层平砖一层侧砖,五层平砖一层侧砖,这样整个砖壁面由一块块砖画构成重叠有序的墓门,打破了呆板方正单调的僵化布局,使砖块的摆放排列都充满了韵律的动感和装饰的审美意味。
从装饰艺术角度看,墓室构造遵循了装饰艺术的形式美的原则。表现出变化与统一。即变化疏密有致,和谐统一,变化中又含有对比,统一中兼顾协调。
墓砖2
2.墓葬室内砖画的装饰性
首先,从砖画的类型看:一类为门楼上描绘有彩色的青龙、白虎、朱雀、麒麟外,还有如雷公画像造型砖,托梁神兽造型砖,以及鸡首人身像和牛首人身像砖画等等,另一类为古墓室四壁装饰还绘有多种建筑型德的装饰图案,如彩绘鸟纹,彩绘马,老虎头作装饰纹以及云气纹,鱼纹,连续出现的三角纹等众多纹样。
从装饰性角度看河西走廊魏晋墓砖画的造型处理
1.化客观为主观,在砖画上作画的画工用寥寥几笔概括勾画出物象的造型特征,运用提炼,添加,夸张,变形等艺术手法对这些客观现实的形态,进行艺术的加工处理,使这些砖画不论从形体,色彩上、神态上恰如其分地表达当时墓主人的心理,这些类似绘画装饰的手法简约概括,物象的造型既真实但又不拘泥于真实,力求抽象神似。
墓砖3
(1)追求画面的平面化
这有两层含义:一种是空间处理的平面化,另一种是装饰色彩处理的平面化。首先,空间装饰平面化,在装饰艺术中使立体的物象平面化,追求平面表现形式,削弱立体造型中的明暗立体的表现关系,使画面表现方式具有简洁,单纯的装饰性特点。例如在门楼照墙上的这些砖画就遵循了这一原则,将这些现实生活中的对象从三维的立体形象变为二维的艺术形象,讲究二度平面的空间占有分割,这些照墙上的彩绘砖虽然是一砖一画,但在处理三维空间中的遮挡重叠关系时,平面化的语言运用在画面上空间位置以上下安排使画面富有装饰艺术的特点。
(2)装饰色彩的平面化
在这些砖画中,大都是以平面和单一色彩纯度强调类似剪纸的装饰风格。比如,砖画中颜色一般就用土红色,石青色和白色三种色彩,底色为白色打底稿,以土红色颜色做为边框,以墨线勾画出物象的轮廓,再以土红颜色上色,这样,颜色变得极为简单简练,在大面积的照墙上形成单一简练的色彩,造成视觉冲击力和感染力,通过对事物原本复杂空间的压缩,使其平面化。抽取任何形式的透视,抹去明暗关系,使二维空间立体化,用线条概括抽象出物象的神态,用单一的色彩统一画面,在同一画面中形成几个大的色块,对比越强烈,形式感就越强,装饰效果也就愈加明显。
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