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谈天津砖雕艺术
天津自古以来就是京畿要地,且历史文化底蕴深厚、经济条件优越,素有“渤海明珠 ”之称。独有的地域文化给天津砖雕艺术发展提供了崇儒兴文的文化氛围;商业的繁荣给天津砖雕艺术的 发展提供了雄厚的财力支持和发展的空间。天津砖雕与杨柳青 年画 、泥人张彩塑 、魏记风筝 并称 为天津 民 间艺术 “四绝”。天津砖雕在我国独具特色 ,是北方砖雕的重要代表 ,带有浓郁 的地 方 特色。天津是近代中国北方重要商埠,商贾云集,为了显示身份和财富,用砖雕装饰建筑也风靡一时。清嘉庆、道光年间,天津 “八大家”陆续建成豪华的宅院,为了活跃建筑的气氛和显示自己 的富有,当时的建筑大都采用精美独特的砖雕进行装饰,因此促进了天津砖雕的发展,同时砖雕也为天津民居增添了独有的色彩。
天津砖雕植根于我国砖雕艺术的发展,且以完整美观、庄重大方的艺术风格著称,刻工精细,浮雕、线刻等技法相融且独特, 题材丰富、寓意吉祥,主要用于门楼、照璧、墀头、屋脊、山墙等处, 基本上建筑的明显部位都有精美的砖雕装饰。以展现民间传说 故事或表达人民对生活的美好愿望为主,分为:吉祥图案、神话故事、民间传说、世俗生活、花鸟走兽等十大类。砖雕的题材往往是 根据使用部位不同而发生变化的,如门楼和影壁上多刻“三星高 照”“五福临门”,而戗檐上则常见“平升三级…‘辈辈封侯 ”等图案 ,流水的沟筒采用“芙蓉戏水”的小品图案进行艺术装点。在技法上天津砖雕常常会在一件作品中使用浮雕、透雕 、浅刻等多种 高难度的雕刻技法 ,清道光年间有马顺清、马少清父子创“贴砖 法 ”。即先雕好多个小型单个砖雕成品 ,再粘贴到砖面上 ,使层次更丰富。马氏外孙刘凤鸣在“贴砖法”的基础上加以创新,采用多层立体粘贴法(在一块砖面上粘贴许多小雕砖,高低起伏,层次分明,构图更复杂。有的大型砖雕作品是用几十块青砖雕后拼接而成)。刘凤鸣不仅继承和发扬了贴砖法,更独创了具有天津地域文化特色的砖雕艺术 ,被誉为 “刻砖刘 ”享誉全国。
在天津的古建筑中,现存砖雕保存较好的有清真大寺、广东会馆 、老城里和杨柳青民居。其中的杨柳青民居的砖雕很有特色。杨柳青物产 丰富 ,交通便利 ,风景如画,故而外埠豪门大户纷纷至此安家落户,从而形成了众多考究的宅第建筑。商业的繁荣 必然产生巨商富贾,这些豪门富贾多为千百顷大户 ,其房屋建筑之规模是可想而知的。就连那些中上等户的居住民宅,也都是磨砖对缝 ,虎座门楼、影壁雕花,装饰配套。吉祥如意是我国民间艺 术表现的永恒主题,福、禄、喜、财亦是人民大众心目中的长久企盼。佛、道、儒的信仰 ,闲情逸致的抒发以及传统的吉祥图案在千 年古镇杨柳青精美的砖雕作品中均有体现。
杨柳青古镇砖雕装饰 以当地“八大家”为代表的民宅建筑尤 为突出。其中号称“津西第一宅”的石家,亦是津门八大家之一。 石家共占有胡同十余条,四合院近百座,其墀头、额楣、山尖博缝 均以精美砖雕装饰。现天津杨柳青博物馆(石家大院),即是石家 第四门尊美堂旧宅院。其宅第建筑宏伟壮观,各式砖雕刻工精 美 ,式样繁多 ,影壁 山花应有尽 有。仅门楼就有 五座 (包括垂花 门 楼),整个大院砖雕作品达 200余件,各处雕饰均异常考究,多数作品出自“刻砖刘”之手,件件作品无不精雕细刻。民间艺人的巧 妙构思又使得作品特色独具,如一山墙上的山尖花,在博缝砖上贴八角形面砖 ,面砖正中刻有 “阴阳鱼”、八角凸雕 “八卦”图案 ,这在天津是仅有的,在其他地区也是罕见的。再如屋外山墙碱木下方的用于防潮的透气孔的砖雕图案,通长达数米 ,厚不足5em,不仅雕刻细腻,精巧秀丽,还可起到通风防潮 的作用,仅此一例即可看出杨柳青砖雕乃至天津砖雕的独到之处。
天津砖雕像我国其他民间艺术表现形式一样,具有创作题材的随意性。表现的物象可以任意组合,但这种随意性的体现又恰 恰是人们乐于接受、自然接受的,因为所有的作品都充分体现着吉祥 、美好的寓意,表达着人们对美好生活的向往和追求,这正是天津砖雕的艺术魅力所在 。
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