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徽派建筑门楼与苏州建筑门楼有什么不同

2019-10-22 22:46

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徽派建筑和苏州园林建筑都是享誉世界的精品,其建筑门楼砖雕艺术更是令人赞叹,她们在建筑中都极好的突出建筑入口的重要地位,并在造型上都有选择地继承了建筑结构形式,在雕刻技艺上也都综合运用平雕、立雕、透雕等多种雕刻方式。皖南和苏州地位位置同属华东地区,相距不远,但俗话说“十里不同风”徽州地区与苏州地区的建筑门楼还是有许多不同之处,其异同之处体现在以下几个方面:
(一)门楼与建筑的关系上
徽州建筑门楼主要位于建筑主入口,设立于外墙之上,相对于平朴的外立面门楼是外墙的点睛之笔,正因为外墙上有这精雕细刻之处,才使徽州古建筑有了疏密对比,丰富外立面的层次。另外不同建筑类型其建筑门楼形制也很有讲究,往往也是身份地位的彰显。而苏州门楼大多藏于深宅大院内,多处于建筑的纵轴线上,往往处于第三进第四进院落,常与主建筑相对应,如网师园中的“藻耀高翔”门楼对应的就是万卷堂。这与苏州人不喜张扬,谨慎处事的为人作风有关。
(二)在建筑结构沿用上的不同
虽然徽州门楼与苏州门楼在造型与结构上都沿用了木建筑的部分造型,但具体沿用的内容还是有区别的,例如徽州建筑中“垂莲柱”门罩,就可以很清楚地看出紧贴墙面的砖雕垂莲柱,长不过门洞,在两柱之间穿插横枋形式。再如徽州牌楼式门楼可以很清楚的辨认出是几间几柱几楼,并遵循中间高两边低的尺度,可见徽州门楼侧重于继承建筑的大体形制的尺度把握。而苏州门楼在建筑装饰中对于建筑装饰构建的继承更加有延续性,例如网师园的“藻耀高翔”(图1)门楼在檐下有序排列并依此向外支出的斗拱,并设有昂刺,衬托出门楼屋檐更加有份量,又如网师园后的“竹松承茂”(图2)其形制与雕刻相对于“藻耀高翔”显质朴简单,但檐下也依次排列六组砖雕斗拱装饰,再如耦园的“诗酒联欢”在其门楼檐下也均匀排六组斗拱砖雕,可见斗拱这一建筑构件在苏州门楼装饰中很受重视,被广泛运用。而这种斗拱装饰自明代至民国一直被延续下来。相对于徽州地区的门楼建筑,喜用青砖叠涩出几层线脚将屋檐挑出墙面,屋檐出墙不多,并“元宝”装饰取代檐下的“斗拱”装饰,每一个元宝上都雕刻有完整画面,这在徽州地区是运用较普遍的门楼装饰元素。可见徽州门楼在继承木构架建筑元素的基础上又有自身的发展和演变。
(三)雕刻疏密布置不同
在门楼装饰图案的处理上,虽然徽州门楼与苏州门楼同样都考虑疏密分布,但徽州门楼在考虑图案布置时很注重体现材料本色,密的部分精雕细刻,而疏的部分直接露出“水磨青砖”本色,图案布置上做到雕刻与青砖的有序排列,对于复杂门楼设多层梁枋,雕刻也疏密相间,有的特意在砖面中留出几处粉墙,显得特别醒目。相对于苏州砖雕门楼,其留白的区域不多,大多门楼都只在中枋匾额处留出砖面,其他等处都被多层次砖雕覆盖,如东山陆巷的一砖雕门楼,只在中枋处留白,其他地方都有密集雕刻装饰,疏密对比强烈。
(四)门楼造型的区别
苏州门楼造型十分相似,并且有统一的比例标准,自明代以后一直保持垂帘式门楼造型,整体结构变化不大,基本上是上枋、中枋、下枋,中枋匾额处题字,两边设有兜肚,上枋处大多排列斗拱,斗拱之上设有屋顶,斗拱以下部分保持方整外形,门楼两侧虽有垂莲柱,但纵向线条的造型不多,门楼横向造型占主导。而徽州建筑门楼,造型可以分为好几种,光门罩式造型中就分为3种,而且不同的建筑其门楼形制也有所不同,如普通民宅和商宅中用垂莲柱门楼较多,朝廷官宅用八字门楼的较多。门楼造型中横向造型与纵向造型相互穿插,造型端庄稳定。
(五)中枋匾额处理的不同
门楼的中枋匾额是视觉的焦点,徽州地区和苏州地区对题字匾额的处理也有区别,苏州对于门楼题字非常重视,往往请知名书法家,状元、学者来为门楼题字。如苏州宋仙洲巷13号门楼“锡兹祉福”是状元陆润痒题,题额内容往往出自历代名著。苏州门楼重雕刻的同时又注重匾额题字,可谓“雕书并重”。徽州地区的门楼则更重视雕刻的一面,有的门楼中枋匾额处会题字,有的则在匾额处留白。
徽州和苏州地区的建筑门楼的砖雕艺术都达到了很高的层次,在继承了一定的建筑结构形制后都有所发展,并形成一定特色,两个地域的门楼装饰或古朴大气或灵秀典雅,但都雕工精湛,令人叹止,都集中体现了建筑背后的地域文化,民俗艺术和审美,这些经过历代劳动人民创造的门楼装饰艺术为室内设计、建筑装饰等多专业提供了宝贵的艺术参照。
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